伴隨數位爆炸，台灣創作風氣逐年攀升，失落已久的本土動漫，也開始吸引雄心抱負的創意人，投身開發原創內容，在夕日的環境中，攀為隔夜後的晨星。
台灣動畫團隊「乾坤一擊創意工作室」，所製作的原創動畫《重甲機神 Baryon》，透過線上集資，熬過資金籌募困難的最初時期，成功在2016年推出第一集作品，並即將於明年暑假推出劇場版。
同時，台灣漫畫家彭傑的連載作品《時間支配者》，也在去年受邀改編為日本動畫，並於2017年7月開始播映，開創市場首例。 但同樣深具潛力的作品，不見得都能如此順利。
動畫團隊Studio REALs所製作的《KRAFT 最後的卡夫特》今年也試圖在線上募資，並在7月宣告失敗。「看到期盼台灣動畫產業，能有所成長的支持者，更加讓我們確信，現在走的這條路是對的。」Studio REALs宣佈，即使如此，工作團隊仍將不斷尋找資源，持續完成作品。
台灣原創環境再怎麼苛刻、海外文化工業再怎麼強權，近年來還是能看到越來越多創作人，在險峻中既追夢，又求生存。同時嶄露頭角的機會也變大，從前資訊被媒體掌握，拜數位之賜，現在我們也能掌握媒體。無限延伸的線上平台，讓創作者們，有更容易發表作品的機會。
「數位，讓故事從紙上解放，但你的故事能否源源不絕？」
線上漫畫平台comico所舉辦的「原創漫畫大賞」在11月開始徵件，今年已邁入第四屆，在台灣舉辦的第一年，參賽作品便達300多件，數量比在日本第一次舉辦更多，且作品的品質，也逐年增加。
comico行銷經理陳宏睿表示，辦比賽是挖掘潛力作家的最快途徑，自comico進軍台灣市場以來，從發掘在地創作，到今天廣邀華文市場作品，原創漫畫大賞的佼佼者，也多了來自新加坡、馬來西亞等地的創作人。在過往，製作漫畫不僅要承受不少的耗材成本，投稿作品也需四處奔波出版社，如今數位技術與平台，人人都能跨越低門檻發表創作，comico就提供免費的數位漫畫發表平台，歡迎創作者前來「出道」。
而累積一定實力的好作品，就能成為官方連載作家，除了能收取稿費，comico也將協助推銷具市場潛力的創作。
至今，comico已有好作品出書成冊，甚至被翻拍為動畫；但陳宏睿指出，comico在為作品行銷時，最怕的就是作家突然休刊。一旦中斷連載，平均閱覽數便可能快速下滑，之後要拉回粉絲，就需要另耗費一段時間。因此行銷人員需時常掌握作家近況，防止浪費行銷成本。
comico總編輯呂靜芬表示，雖然數位帶給創作人更多的機會，卻不是每個人都有「持續創作」的動力。有些作家缺乏職業意識與自律能力，容易進入創作倦怠，使畫作生命就此中斷。而且畫得好的人，也不見得會「說故事」，須從廣泛接觸作品，來磨練組織故事的能力。
雖然comico在今年5月開始，採取部分收費機制，也因此流失一些每日上線人數，但多數的使用者仍願意留下來，繼續追蹤新的作品，顯現comico內容雖然多是素人創作，但其累積的實力，已足夠吸引閱聽眾定期上線，甚至付費觀賞。
「動畫代工的生產規則：受捆綁的原創力」
台灣大眾所熟知的「蘋果動新聞」，因藉由動畫還原新聞的遺漏鏡頭，觀眾更容易了解複雜事件背後，運作的前因後果與原理。
其製作公司壹同樂動畫工作室（Next Animation Studio），也在同時設立海外新聞頻道TomoNews，以幽默活潑的動畫詮釋外語新聞。 壹同樂CG動畫總監朱一文表示，工作室營運前期，除了製作新聞動畫，也提供其他媒體訂製新聞動畫。
不過，全球媒體經費逐年降低，動畫成本偏高，除非有大型事件，否則很少媒體會為了一則新聞，購買、製作動畫內容。 因此，工作室開始開發更多新聞以外的內容，例如協助Discovery製作科學教育動畫、參與製作動畫電影《惡靈古堡：血仇》，今年更與台北市政府合作，製作世大運系列2D動畫短片，接洽更多單一專案與長期合約客戶。 目前壹同樂動畫生產，含動畫新聞，約有7成屬於代工製作，另外3成則專注研發原創內容。
今年7月便針對英語國家孩童，於YouTube設立兒童頻道nxTOONS，希望了解怎樣的節目內容，會受到歡迎。在YouTube上，壹同樂動畫每個月平均能累積2.5億分鐘的觀看時間。 綜觀台灣動畫產業，朱一文認為，許多內容過於小眾與本土化，同時也缺乏內容提供者，以致於內需市場不夠之下，又難以銜接海外市場。
此外，時常因為經費有限，而省略作品的前期製作，以致品質不達國際鑑定水準。因此台灣即使有優秀的技術，卻難以產出高質量的故事。 台灣不缺乏好的動畫人才，卻因為高流動率，人力成了動畫產業的最大耗材。動畫，可以描繪腦海中的故事與幻想，許多人因此抱著理想投身動畫行業，卻發現有太多細微的規則需要遵守，創意發想的空間遠遠不如預期。
朱一文解釋，每種動畫元素，都需耗費不少成本，因此作品的製作流程，如同工業產線，都需要被精密精算，在有限成本下分配每個畫面製作。 另外台灣的動畫技術，常被視為影片後製的「補妝師」，運用精密的動畫特效，讓內容更逼近真實；也因為過於真實卻細微，不同好萊塢常的大規模動畫特效，難以看見實體成果。綜合上述，許多台灣動畫師，難以從作品中發掘成就感。
【本篇未完，完整請見 動腦2017年12月號 】